1.     Técnicas de execução

1.1.          1° período: até 1650

No primeiro período, o mais importante texto sobre baixo contínuo está no tratado Syntagma Musicum, de Michel Praetorius (1560-1629). Praetorius, entre outras coisas, coloca os requisitos básicos de um continuista e algumas regras de execução.

Eis os requisitos básicos:[1]

 

1-      O organista deve entender contraponto, ou ao menos ser capaz de cantar perfeitamente.

 

2-      O organista deve entender música escrita em partitura ou tablatura.

 

3-      O organista deve ter um bom ouvido e um bom senso de escuta.

 

As regras são as seguintes:

 

1-      O organista deve acompanhar perfeitamente o cantor.

 

2-      O organista inexperiente, antes da execução, deve dar uma olhada em toda a partitura em busca de dificuldades e, posteriormente, começar a sua execução.

 

3-      O executante deve acompanhar o registro do solista.

 

4-      Se a peça for uma fuga, o organista deve começar tocando o sujeito; quando todas as vozes estiverem soando simultaneamente o organista estará livre para tocar tantas vozes quanto achar necessário.

 

5-      Não se deve acrescentar registros quando há um tutti. Deve-se apenas acrescentar vozes (tocar com pés e mãos). É preferível que o organista prepare dois teclados no órgão: um para o piano (solo) e outro para o forte (tutti).

 

6-      O contínuo nunca deve ultrapassar a tessitura do solista.

 

7-      A) A mão direita deve estar em movimento contrário à mão esquerda.           

    B) Quando há uma tirata[2], o acompanhamento deve permanecer estático.

   C) Quando há notas rápidas deve-se harmonizar cada uma.  

 

O pensamento básico deste período é que o acompanhamento deve ser uma extensão perfeita do solista. Se este for uma soprano, o acompanhamento deve ir mais para a região aguda, se for um baixo, deve ser mais grave e assim por diante. Neste período, é muito mais importante o tipo de som conseguido pelo continuista em seu instrumento do que cuidados com a condução melódica. É mais importante que o continuista consiga "mover os afetos"[3] do que evite conduções melódicas impróprias.

Um dos pensamentos importantes sobre isso é o de Heinrich Albert(1602-1651), no prefácio de suas Árias[4]:

 

Uma coisa deve estar na sua mente: você deve lidar com o baixo contínuo de acordo com a possibilidade de seu instrumento. Você não deve pensar em cada nota com extremo preciosismo; deve as vezes cortá-las como se estivesse cortando repolho.

 

Compositores deste período: Cavalieri, Caccini, Peri, Monteverdi, Heinrich Albert, Schütz, Adam Krieger, Praetorius, entre outros.